 清士
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官员国画和国画官员
罗曙光/文
近几年来 中国画艺术日趋繁荣，真可谓官民皆画。而当官的染翰，不外乎有两种：一是爱好涂抹几笔的有职有权的大小行政官员；二是对国画作品有臧否大权的各级各类美术组织官员。
官员国画的价值一般随着官员职务的高低而起伏，官员职务越高其画价值越高。官员作画一般嗜好“逸笔草草”，有的钟爱人物、有的钟情山水或花卉，常自谓或被善于抬轿者奉为有“个性”、有“创新”，引得不少冲人不冲画者的“青睐”，高价购得一幅后便“如获至宝”，深感“自豪”。而官员作画，既附庸风雅，又可戴着“清官”的帽子捞外块，鱼和熊掌兼得也。但是倘若官员一日无权，是否还会有那么多人争相求购那些草草的“逸笔“？我不明白官员国画，是中国画艺术的兴旺还是悲哀。
国画官员里面也确实不乏有真才实学的杰出人才，为推动中国画艺术走向深入做出了贡献。但遗憾的是， 一面吃着官饭，一面利用头衔名望“走穴“淘金者，正在增加。他们拉场子、搞笔会，一手接银子，一手涂抹着名不副实的应付画，唱戏赶场子一般的今天东、明天西，腰包一鼓就挂笔，如此这般，卖的是名，不是艺术。仅如此倒也罢了，还有一些国画官员，辜负了人们的信任，在被奉为某展览的评委后，臧否作品，不论水平高低，但凭关系亲疏，对一些浓妆艳抹的平庸之作大叫“精品”，而对真正有水平的作品不削一顾。如此评审、后果堪忧，轻者误导后学，重者误导国画发展前途。
笔者曾经听过一些实权在握的国画官员所作的“学术报告”，听后甚感小儿科，但闻其出场费高的令人咂舌。咂舌之余不禁要问：是人在强奸在艺术还是艺术在强奸人？
河南已故国画家李伯安先生，生前只是名普通编辑。他工作之余去西藏采风，体验藏民的劳动与生活，感受藏民的喜怒哀乐，怀着一颗中华民族艺术家的赤子之心和虔诚的使命感，花去了十年的心血，描绘下他热爱的巴颜咯拉，虽有部分作品未来得及完成，但仍创造了一部史诗般感人的乐章。那每一笔所蕴涵的情感，每幅作品所包含的分量，令人震撼。尽管斯人已去，但是其艺术永恒。李伯安的精神难道不令当代某些拥有别墅轿车、躺在功劳簿上吃家底的“名家”们汗颜吗？
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