东方书画网-论坛-艺术批评-【批评快讯】-拍联网专家特稿——给文物总局领导的公开信2007-4-5-书画-画廊-美术馆|国画|美术教育|文房四宝|鉴赏收藏|书画评论|拍卖在线|书画展厅--Powered By SiteEngine

给文物总局领导的公开信

尊敬的领导：您们好！

   当前，古瓷鉴定已经是一个无法回避的突出问题，国家的文物事业和古瓷艺术品市场的健康发展受到了瓶颈制约，使我们内心深感忧虑，在此谈谈我的看法。

   我的爷爷是安徽歙县人，是做古玩买卖的一生。我父亲在浙江古玩界也是有一定名气的，他在临死前的一个星期还在医院病床上做古玩生意。我是杭州人，今年51岁，在一周岁时父亲给我抓周，别的都没有抓，就是抓古玩，于是也就确定了我是父亲在古玩行业的继承人。

他是这样教育我的，要多看、多摸、多想，要尽量深入到第一线多看各种环境的、各种高仿的瓷器。一定要多学文化，没有文化是学不精的，只能一知半解，说不出正确的道理。要有个性，千万不能人云亦云，一切从实际出发，一旦与事实不相符合和经不起实践检验的观点，不管来自哪方面的权威也要坚决地怀疑，怀疑才能出真理。人是应该有上进心，不想当元帅的兵不是好士兵，在古瓷鉴定方面，应该尽力做到全国最高档次的一类人。胆子要大，真理和谬误是一对孪生兄弟，追求真理的过程要付出巨大的代价，高手是以交学费为代价的，搞不好交到倾家荡产直至负债累累，用不着怕，胆大才能当将军，犯了错误只要吸取经验教训，失败乃是成功之母，跌倒爬起，爬起跌倒，再跌倒再爬起，这样持之以恒，终有一天会成为古瓷鉴定高手。要虚心，三人行，必有我师，取众之长，补己之短，这是一位高手必须具备的胸怀。要勤奋，天才出于勤奋，不勤奋的人成不了高手。要有毅力，做任何事一旦确定要做，不达到目的决不罢休。还有……。最终，有丰富买卖古瓷实践经验的，掌握思维，自然和人文科学的理论，并能把实践和理论相结合而产生科学鉴定观的，并被国家认可的人——古瓷鉴定专家。

说的具体一点，专家在论述每一件古瓷时，是用辨证唯物主义作为指导思想。它是总的，根本的和最高层次的观点，总的观点错了，具体观点也跟着错；根本的观点错了，具体观点也跟着错；最高层次的观点错了，微观也跟着错。

专家在论述一件古瓷时，他的观点一定是符合形式逻辑。它是思维的公理，任何人的观点一旦违背它肯定是错误的。

专家在论述一件古瓷时，要讲它的外表中哪些是本质现象，哪些是假象，非本质、个别和一般的现象。这些现象中有的是古瓷特有的，某个朝代的，某个朝代的特定年代的，某种环境的，某种环境下的特殊环境所特有的现象。这些现象是如何形成的？也就是现象的本质的问题，专家是站在自然科学的角度予以说明。物质是在时间中运动着的，古瓷也在时间中运动着。只要时间积累到一定程度时（约百年）它的质就要引起质变，与新瓷这些方面的质拉开距离，形成古瓷特有的现象。古瓷本质和现象不吻合是普遍的，必然的。物质是在空间中运动着的，古瓷所处的具体环境就是它的空间。空间不同，其中的物质和作用情况都不一样，形成其独特的运动形式，造成古瓷的旧气和外表特征件件不一样。这么说，古瓷没有鉴定依据了吗？不，有依据！不管它们如何地千变万化，万变不离其宗——本质和现象是一致的。尽管是歪曲的现象，但也是本质在一定环境下的本质现象。它的胎、釉和彩料尽管和大开门的不一样，但终究跟假的也是不一样的。不要紧，只要我们会看旧气和旧气之间的关系，旧气和釉面，釉面和釉面，旧气和彩料，彩料和彩料，釉面和彩料，以及它们的整体关系，就能够看懂各种环境的古瓷。只要把古瓷表面的旧气渐渐搞去，就会慢慢地接近本质现象，到一定程度就大开门。

   人是社会的人，处在一定历史阶段上的人也就具有那个时代所具有的共同审美意识，反映在器型和纹饰上面有一定的相似性。但造型和绘画的人又是单一的人，有其独特的个性，反映在同样器型和纹饰上面其风格也不一样，同一风格的人来做同样的器型和纹饰，也应是件件不一样，都是手工艺品，我们在论述古瓷的器型和纹饰时，一定要用辨证唯物的社会观，否则就是不科学的。

我们在论述一件古瓷时，既要全面的，又要有重点的观点。新旧和年代主要是由胎、釉、彩料和旧气来决定的。器型和纹饰在断新旧和年代时处于非本质、辅助和参考的地位。一般讲来，器型和纹饰好的古瓷，胎、釉和彩料也是好的，这方面好的，器型和纹饰也是好的，它们是内在有机的统一体。

解放初，高等学府不培养古瓷鉴定人才，文物局的领导只好到社会上去找，找一些具有丰富买卖古瓷经验的人，他们的确是当时行家中的高手，但不是专家。因这些人没有受过高等教育，要使行家变成专家，国家必须使这些人掌握与古瓷鉴定有关的科学理论，长期不能使他们脱离古瓷买卖的实践，并要求他们把实践和科学理论有机地结合起来产生科学鉴定观。只有这样，他们才能成为真正的专家，否则便是伪专家。文化不够的行家，不可能掌握古瓷的本质和规律性。

行家出身的伪专家和专家是两个不同的概念。他们即有共同点，又有区别点，共同点是他们都有丰富买卖古瓷的实践经验，区别点是伪专家受经验支配，观点是形而上学的，对熟悉一类环境的瓷器能猜对，但不是真正看懂。不熟悉环境就猜不好，或一概予以否定，无意中用一类环境的经验为标准。专家不受经验支配，能看懂各种环境的古瓷，知道各类环境的特殊性，又知道各类环境的共性。不同的环境看的内容、方法、鉴定依据和检验鉴定观点是否正确的方法都是有区别的。

伪专家从本质上讲是唯心的。由于跟古瓷鉴定有关的科学知识不太懂，抓不住古瓷的本质和规律性，感觉古瓷鉴定是不可捉摸，没有一定的法则，于是就出现种种唯心的鉴定观。瓷器各人各说法，认它就是真，不认就是假；有人买就是真，无人买就是假；这件瓷器对不对，听别人怎么评论，十有八九说真就是真，十有八九说假就是假；瓷器对不对要看来源，来源有序就是真，来源无序就是假，说也说不清，道也道不明，它自己又不会说话，一切以人的感觉断真假。而专家则是由古瓷特征来决定真假，是彻底的辩证唯物鉴定观。

伪专家把假象当成本质现象。例如（苏勃泥青）青花特征是青花晕散和铁锈斑。但专家却不是这样看，认为这只是它的假象。它的青花本质现象是不晕散和没有铁锈斑。晕散和铁锈斑是某类环境特殊旧气所造成，并不是所有环境都有类似现象。只要把青花部位上的釉面旧气逐渐搞去，到一定时候，晕散和铁锈斑都没有了。

伪专家在写书时往往把个别当成一般。在论述某一年代的某一件瓷器时，先把它当成标准器或典型器，把这件当成一般标准，然后不科学地记录一些外表特征，今后凡是碰到这类瓷器时，就要用这些特征来对照，对上就是真，对不上就是假。仿品往往按他们所写的特征仿（本质特征是永远仿不出的），倒是对得上，真品却永远对不上，因为他们没有能力把所有本质特征写上去。专家却不是，在论述某一件古瓷时，永远不会把它当成标准器或典型器，只能作为参考物。因为它是手工艺品，并且每件古瓷所处的具体环境不一样，世界上没有第二件跟它会一摸一样的。然后，分析这件瓷器的各种现象，从中取出各种特有的现象，包括古瓷的，某一朝代的，某一环境的，某一环境下的具体环境特有现象，形成一般，特殊，再特殊，再特殊下的再特殊的现象，最后，把这些特有现象有机结合起来，完整地记录下来，不是本质现象则全部剔去，以免误导人们，让人看得清清楚楚，明明白白，心服口服，能被实践证明，并能指导实践。

伪专家喜欢偷换概念。由于对古瓷认识不够全面，写不出科学的鉴定观，国家封他们专家和大师，不得不写书，只好在书上偷换概念，把“鉴定”偷换“鉴赏”，把“鉴赏”偷换“欣赏”，搞文字游戏，蒙混过关。由于每件古瓷的胎、釉、彩料和旧气不一样，器型和纹饰也不一样，在这纷繁复杂的情况下，伪专家失去了方向，东南西北分不清，抓不住本质和规律性。只能把这件古瓷的一点点外表特征不科学地记录下来，充当本质特征作为标准。是否是本质特征已用不着管它，我是国家任命的专家，国家是我权威的保护伞，国家不懂，社会上的人基本不懂，我说是就是。光写这一点点又显示不出专家的水平，于是就搞忽悠。胎、釉、彩料和旧气方面是绝对搞不了忽悠的，在自然科学面前，面对面地讲道理是讲的清楚的。目前，器型和纹饰对断新旧和年代是最讲不清楚的，是搞忽悠的最好方面。各人各说法，于是大量的文字放在与鉴定无关的内容上，比如口和颈，肩和上腹，中腹和下腹，圈足和底足怎么样，各个部分怎么样，整体怎么怎么样；器型给人的感觉丰满、圆润、稳重、大气，给人的感觉小中见大，大中见小，具有皇家的风范和极具时代特征，意思是现在人做不出来的。纹饰线条流畅，生动活泼，生活气息扑面而来，身临其境与历史对话，清新高雅、超凡脱俗、栩栩如生、活灵活现，特别是这种人物和鸟的画法极具时代的特征，暗示或明示现在的人画不出来的，等等。使读者在不知不觉中被忽悠了。把“欣赏”偷换“鉴赏”，把“鉴赏”偷换“鉴定”。专家的鉴定就是鉴定，跟它无关的内容一概不写，不混乱人们的鉴定思想，从头到尾都是以鉴定为中心思想来写的。

伪专家写某件古瓷是无条件的。不管它的具体条件，拿来就是，不科学地记录一些外表特征。专家却不是这样，首先要考虑它的具体环境也就是具体条件，这些条件是写这件古瓷的先决条件，出土，半传世和传世，出土是南方还是北方，等等具体条件，然后在这些条件的限制下，再科学地写外表特征如何如何。因为任何真理总是相对的，不是绝对的，是有一定条件的，离开条件的观点是谬误。同理，离开具体条件讲古瓷的观点也是谬误。

只有掌握古瓷鉴定有关科学理论的人，才能真正认清古瓷本质和规律性，才能给古瓷概念一个正确定义，才能使人入门。伪专家没有这方面的知识，不能使人入门，只能误导人们。给他当个行家，倒能培养行家，在经验范围内能猜对一部分古瓷。培养结果终究是一个半懂半不懂的，带着形而上学观点的人。专家能给古瓷概念下一个正确的定义，然后在它的基础上形成各种各样的概念。如各种环境的概念，各个时期的概念，各种窑口的概念和各种档次的概念等等，最后，给它们有机结合起来形成一个完整的概念体系——古瓷科学鉴定学。所有古瓷鉴定之类的书到目前为止对古瓷概念没有一个正确的定义，也就是凡是古瓷都具有这样一些特征……,这些特征是如何随时间和环境怎样怎样地发展。古瓷概念是古瓷鉴定学的根本和最基本的概念，其它概念都是在它的基础上产生的，它错了其它概念也跟着错，整本书也跟着错，看书的人也跟着错。趁此机会建议我们的伪专家们不要再写书了，你们连古瓷概念都不知道，也就是科学鉴定古瓷的门还没进，怎么好意思再写这类书，古瓷市场已经给你们搞的够混乱了。

伪专家判断经常不符合客观实际。水平不到位，写书又不得不下判断时，只不过依靠在鉴定方面享有至高无上的鉴定权，就是极个别人对他的判断有异议问题也不大，多数人是不会相信的，最高权威的刊物也不会登载，仍然可以大胆放心地下判断。专家对古瓷某方面特征下判断时。会认真考虑判断的量项，是这件古瓷特有的这种特征，还是个别的，一般的，基本上的，所有这一类都有这种特征。该特征是这个年代特有的，还是别的年代偶尔也会出现的，抱着对读者十分负责的态度，小心翼翼地下判断，否则要误导人们，造成人们古瓷思想的混乱，真品难赚钱，假货发大财，随着时间的推移受害者越来越多，投资者越来越害怕，古瓷市场会越来越低迷。为此，一切判断都要符合客观实际，经得起实践检验。

伪专家的观点，经常出现或者论据出问题，或者论据和论点之间缺乏必然逻辑联系。而专家的观点是有充分和客观的论据。论据和论点之间有必然的联系。在真理面前是人人平等的，不管你的权有多么的大，只要是违反形式逻辑的观点肯定是错误的，例如有一些伪专家经常在讲，世界上汝窑，元青花一共只有这么几只，这是多么多么荒唐的观点，竟在众目睽睽的场面上讲。试问全世界所有家庭你都去考证过了吗？所有墓道都考证过了吗？肯定没有！那你只能这么说，目前国家发现和认可的是这些数量。

伪专家总体上不讲科学，只讲表面现象。专家要讲表面现象，更重要的是讲现象背后的本质，用科学的观点来看待。胎分子在时间中运动着，当时间积累到一定程度时（约百年），它的质就要引起质的变化，形成古瓷胎特有本质现象，而新瓷却没有这些现象。釉分子在一定时间中运动着，时间积累到一定程度时，釉质就要引起质的变化，形成古瓷釉特有的本质现象。彩料是在一定时间中运动着，时间积累到一定程度时，它的质就要引起质的变化，形成古瓷彩料特有的本质现象。总之，古瓷的胎，釉和彩料的质都要随着时间的变化而变化，有一定规律性。也就是什么时候的古瓷，它的胎、釉和彩料也是这时候的特征，从这方面来看古瓷是永远仿不出来的。古瓷是在一定空间中走过来的，没有无物质的空间，每一件古瓷的空间不同，构成每一件古瓷的特有运动形式，产生其特有的旧气。旧气是歪曲本质现象的原因，在古瓷中，本质和现象完全一致是不存在的，如果本质和现象完全吻合，那么古瓷鉴定学的理论也就不存在了。也不存在懂和不懂，也不存在眼光差、一般、还可以、很好很好。尽管旧气件件不一样，但它们都是真旧气，有其共同的本质属性。旧气跟时间和环境有密切的联系，有其规律性，例如时间越短，越干净环境的传世古瓷的旧气就越少，它就越接近本质现象。旧气的程度和式样直接导致古瓷的开门程度，很开门的一般行家都能猜对，不太开门的行家中有些高手还是能猜对的，极不开门的只有专家才能看懂。

古瓷是手工艺品，器型和纹饰应是件件不一样的，永远不会有一个标准器，只有参考物。器型好不一定真，差不一定假；机器做肯定假，手工做不一定真；书上没有不一定假，同样器型跟书上有一定差异不一定假。纹饰好不一定真，差不一定假；书上有的题材不一定真，没有的不一定假，跟书上相同的题材有一定差异不一定假。在当今高科技和信息化的社会，器型和纹饰在断新旧和年代时，起着非本质，辅助和参考的作用，在新旧和年代确定时，断档次是有一定作用的，在欣赏时起着非常重要的作用。

既掌握古瓷鉴定真理，又是国家任命的人便是专家。仅靠掌握古瓷鉴定真理，而不被国家任命的人也不是专家。光靠国家任命，而不掌握古瓷鉴定真理的人便是伪专家。国家任命的有两类专家，一类是行家出身，年岁已高。一类总的讲是行家在非市场经济条件下培养的专家，他们的眼光比一般行家要差，满脑子是形而上学的观点。这两类人都是伪专家，也就是说，目前，国家手上没有古瓷鉴定专家。

伪专家的观点为国家的观点，享受国家给予的广泛和至高无上的鉴定权。只要牵涉到古瓷鉴定方面，国家司法和行政的机关都要依据他们的观点。在牵涉到文物案时，公安机关抓还是放，检查机关起诉不起诉，法院判不判，主要是根据伪专家鉴定结论，这难免造成冤假错案。宣传机构在宣传他们的观点，出版部门出版了他们的书，杂志社发表了他们的文章，报纸上发表了他们的观点，电视台报导了他们，这在无意中充当着传播谬论，误导国家和人们的角色。在古瓷鉴定人才的培养方面，教育机构依靠伪专家，当老师，编教材，教学生，给学生考试。评定考试结果，依伪专家意见发放文凭，培养结果是一批又一批的伪专家。人事部门把伪专家分配到各个岗位上，代表国家在鉴定技术上把关，结果是把不好关，引起古玩市场的混乱。以上是我对伪专家的看法，文物局领导们不知你们是否相信我的观点？不信的话也不要紧，实践是检验真理的唯一标准。你们可以给全国古瓷鉴定专家来个考试，把全国文物商店和博物馆里的古瓷拿出一部分来，有出土，半传世和传世，南方和北方的窑口，民国至原始瓷，高档、中档和低档，传世中有比较干净的环境，不太干净的环境和极不干净的等等，有各种各样的高仿瓷器，然后，按一定比例和方式混合在一起给他们看——新旧是否看得出？讲其本质属性；某一朝是否看得出？讲明本质属性；某朝某代是否看得出？讲出本质属性；某种环境是否看得出？讲清本质属性。还有……。作为古瓷鉴定专家，对新旧本质属性的认识水平应该是很高的，高到一定程度就触类旁通。作为古瓷鉴定专家，应该对古的画、玉、铜和其他古玩，新旧和大概好坏应当是会看的，领导们不妨拿一些古的画、玉、铜和其它古玩，还有它们的各种各样的高仿品，看看新旧是否看得出？讲明本质属性；大概好坏是否看得出，并讲出科学道理。我坚信，考试结果会证明我的观点是正确的。

伪专家产生的原因是文物局的领导。解放初期，国家急需古瓷鉴定专家，高等学府不培养这类人才，只好找古瓷鉴定的行家高手，但领导对古瓷鉴定专家的概念不清楚，任命过程不科学，那时候没有市场，错了也没多大的关系，无法检验，对任命错误的危害性认识不足，导致把行家任命为专家。这在当时的历史条件下，也是没办法的办法，是可以理解的。错是错在任命后，没有继续做把行家转化为真正专家的工作，更错的是让行家写书，误导人们，引起鉴定思想的混乱；更错的是让行家培养专家，培养一批又一批伪专家；更错的是他们错了，害了文物局也跟着错，国家的相关部门也跟着错，一错就是半个世纪；更错的是民间来源无序的古瓷遭了殃。

只有古瓷市场发展到一定程度，人们才能认清伪专家的水平，才能知道他们对古瓷市场发展的危害性。市场要发展，就要摒弃伪专家，寻找真专家。让真专家写书，在一定程度上统一人们的鉴定思想，让他们代表国家在流通领域把好鉴定技术的关使古瓷市场蓬勃发展。让真专家培养一批又一批的真专家。在这里最先应该培养的是伪专家，他们有比较丰富的实践，国家掌握了那么多的古瓷资源，可以大量看，这是一个优越的学习条件，一般人是不具备的。但实践未必出真知，只有正确方法的实践才能出真知。方法不对一辈子也入不了门。因此，要教会他们实践的正确方法。行家的书总体上是错误的，但他们所描述的古瓷是客观存在的，一些特征也是客观实在的。尽管写了一些不该写的外表特征，扰乱人们的鉴定思想，但在无意中偶尔也会把一些本质特征写进去，具有很高的参考价值，不会看的话，受害深深，一辈子都进不了门，只有满脑子形而上学的错误观点。如果会看的，取其精华，去其糟粕，就有可能站在前辈们的肩上成为专家。因此，要教会他们看书的正确方法。但光会看还是得不到有益的知识，还要教他们到一定的鉴定水平，否则，就是有看书的正确方法，还是看不出道道的。要培养他们的个性，绝不容许主管盲目性，不管来自哪位专家，只要他的观点不符合科学或经不起实践检验，要坚决地否定。只要是符合客观实际的，就是绝大多数不相信也要坚持。尖端真理开始的时候，往往掌握在极其优秀的人手上。55岁以下的伪专家们，素质比较好，学习条件好，绝大多数人品好，还有许多其他的优点，尽管是伪专家，但并不是他们的错，仍是国家很宝贵的财富，用不着年把的时间，就会成为真正的古瓷鉴定专家。

领导们，现在就是您们拨乱反正，为国家为收藏者和改变古瓷命运作出贡献的时候，我相信您们，在您们的正确领导下，明天的古瓷市场一定是很美好的！

                           《文汇报》特聘文物鉴定师  拍联艺术网艺术顾问  胡耀明

            《文汇报》艺术顾问             拍联艺术网艺术顾问吴  凌

                                             2007年4月3日

从“海捞瓷”遭遇的咄咄怪事
                        看目前古瓷鉴定领域的混乱

                                                林少蔚

“海捞瓷”，也叫“出水瓷”（区别于“出土瓷”），是“从海中出水的古陶瓷”的简称。我国是世界上发明生产瓷器的国家，瓷器的输出海外，自汉代开始就已有之。古代由于陆路交通的不便，依靠人力（主要是马匹）无法进行大量的贸易，只有通过海上船只进行方可进行大量的贸易，这点可从“海上丝绸之路”和“郑和下西洋”的外贸活动中得到印证。瓷器的外贸，到了清代，由于有外国船队（如东印度公司等）的加入，形成了更大的规模。由于古代的海上交通工具是船只，因此，发生海难，出现船只沉没的情况难以避免。于是，古陶瓷的一大分支——“海捞瓷”就产生了。

我们可以从各地出水的沉船报道和拍卖情况看我国古代瓷器对外贸易的盛况：

1、1974年在浙江省宁波市余姚江出海口处发现一艘唐代“乾宁五年（898）”沉船，出水几百件越窑青瓷、长沙窑瓷器。

2、1976年在朝鲜新安海底发现元代沉船，出水一万多件瓷器，其中三千多件龙泉青瓷。1997年在木浦市附近海底又发现一艘元代沉船，出水一万多件瓷器，以青瓷和青白瓷为主。

3、1987年在广东省阳江海域发现宋代沉船“南海一号”，专家估计最保守有6～8万件，是迄今为止世界上发现古瓷运载量最多的一条沉船。

4、1992年在阿姆斯特丹，佳士得拍卖会拍出28000件清三代的海捞瓷（该沉船在越南南部海底发现，共出水48000件瓷器），资料来源于《收藏家》124期，（详见附图1）。

图一：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

5、1996年在西沙群岛“华光礁一号”发现南宋沉船，出水青釉、青白釉、褐黑釉瓷器近万件。

6、2004年佳士得在澳洲拍卖会上拍卖另一艘沉船的瓷器（该沉船的地点和出水数量未见报导），资料来源于《收藏家》124期，（参见附图2）。

图二：
http://1975chenyilin.blog.sohu.com/

7、2005年福建省发现清代康熙年间的沉船“碗礁一号”，出水瓷器一万六千件，被盗达一万多件。

8、2005年、2006年，国内嘉德拍卖公司几次的专场拍卖“海捞瓷”（海外回流器），这些器物也是从海底中出水而来的。

9、近年在越南南部海域发现清三代（康熙、雍正、乾隆）的沉船，出水了几万件的青花瓷器，这批瓷器是江西景德镇民窑生产的，精美异常，其中部份器物被国内收藏爱好者购回国内（笔者也是其中之一）。北京中嘉国际拍卖有限公司联合山西晋通拍卖有限公司，将于今年5月24日至27日在山西太原推出一场海捞瓷及古代玉器专场拍卖会，届时将推出海外回流的精品海捞瓷器三百余件。这批拍品也是这批出水瓷器中的一部份（详细器物参阅附图3：图片来源于国外刊物）。

图三：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

   由于“海捞瓷”的出现是近几年的事情，因此很多文物鉴定专家不大熟悉，没有研究，这是情有可原的。解放后，我国的文物鉴定、文物收购权力都垄断掌握在文博部门的手中。由于文物政策性的规定，文博部门的工作人员代表着国家行使文物政策制定和文物鉴定的权力！改革开放后，由于思想解放和与时俱进，加上市场的变化，国家于2003年7月1日修改并实施了新的《文物法》：新法允许百姓收藏、拥有文物的权利，从而带动了全国性的收藏热潮。于是，对文物的鉴定变成了市场的主题。但由于僧多（收藏者）粥少（专家），文博部门的专家甚至一般的工作人员，自然而然变成了热门人物“文物鉴定专家”，成为国内文物鉴定的权威人士！

客观地说：文博部门的专家和工作者中，很多都是真才实学，有着丰富的实际鉴定经验的。但是无庸讳言，他（她）们之中，也有很多言过其实，只是凭着文博部门的金字招牌成为“文物鉴定专家”，在文物的鉴定上随心所欲、信口开河给器物鉴真赝、定生死！我们还发现国内文物鉴定一个有趣的现象——这些形形色色的专家极少有人敢说上一句“这方面我没什么研究”。这些人几乎无所不懂、无所不晓，不管是高古瓷还是近代瓷，不管是“出土瓷”还是“出水瓷”；而且都是一付高高在上、高不可攀的权威样子。可是“内行人”知道：他们只会凭造型、纹饰、工艺、胎釉、发色的理论经验给器物下定论，恰恰不知仿造者正是根据“古瓷”的各项“标准”进行仿制的！人们说他（她）们是 “识多见少”的“学究式”“专家”！

笔者是一个集收藏、经营、研究于一身，有廿余年古瓷鉴赏经验的收藏者，也是国内第一个研究“海捞瓷”的研究者（研究成果在近几年的《文物报》、《中国收藏》、《收藏》等大量刊物和网上发表），自信对“海捞瓷” 的研究和鉴定绝不比任何一位文物鉴定专家差。可是近年却碰上有关文物收购和文物鉴定的种种咄咄怪事，实在令人难以理解：

1、2006年底，笔者委托朋友陈先生及广州市居民叶先生带去几件清康熙年间的外销“海捞瓷”——青花军持、青花大花觚、青花把杯、青花小将军盖罐、小花觚（详看附图4）到广州某文物商店给他们收购，但却被文物商店的专家认为是赝品而被拒之门外！

图四：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

2、笔者2006年曾转让一个“海捞瓷” 清康熙青花芦雁纹36cm大盘（详看附图5）给珠海市的收藏家何先生。2007年的“央视寻宝”走进珠海时，该青花大盘在鉴宝现场被专家们异口同声斥为新仿造的赝品。

图五：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

国内文物商店的主要责任就是收购和销售文物，但真正到代的清康熙民窑青花器要交给他们收购时，却被拒之门外！究竟瓷器是赝品？还是文物商店的“专家”们根本没见识过这些瓷器？还是文物商店不敢收购（不敢收购您也别把别人的藏品一棍子打死呀）？在今天的文物市场上，出现这种真品遭拒收购的现象，令笔者对文物商店专家和人员的专业鉴定水平产生怀疑！他们是否适合从事文物收购和鉴定工作？

可是，同样的“海捞器”被鉴为真品并搬上拍台：

1、2007年“深圳市航诚艺都”试业期间，邀请了北京的瓷器文物鉴定专家张宁先生，现场免费为收藏爱好者鉴定瓷器，笔者送去一件青花“芦雁纹大盘”（参看附图6），被张宁先生鉴定为清康熙的真品。引用他的话说：大开门、青花发色、纹饰、工艺都是典型的康熙民窑外销风格（注：此器是笔者转让给珠海收藏家何先生的同一批越南回流器物）。

图六：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

2、2007年5月24日至27日，北京中嘉国际拍卖有限公司将举行“海捞瓷” 专场拍卖，拍品共计300余件，该批器物也是越南出水的回流器物，与本人收集的器物是同批同船出水的康熙年间的外销瓷器（请上网查阅中嘉国际拍卖公司的拍品。北京中嘉国际拍卖有限公司待拍的部份拍品参看附图7）。在这批待拍的器物中同样有笔者上述送广州文物商店要求收购的器物和在珠海“央视寻宝”活动中被鉴定为现代仿品的“青花芦雁纹大盘”。

图七：
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html

同一批文物，文物鉴定专家居然作出截然不同的鉴定意见，究竟是何原因？笔者认为一个有经验的文物鉴定者，是应该知道这些常识的：清三代康熙、雍正、乾隆年间的民窑都是采用浙江产的钴料，康熙中期以后青料的炼制已成熟，绘画可墨分五色，分佛头青、上青九级，并可加水绘染（分水），绘画装饰讲究效果，层次丰富，色调浓淡分明立体感强烈。绘画工艺纤细，勾划、渲染、暗刻、分水流畅，能分出阴阳的画面。清嘉庆以后的民窑仿造前朝的器物根本无法达到清三代的效果，这个稍有经验的专家应该很容易就能看出。如果是民国和现在的仿品，单从画面就可看出是平板画一幅，绝无浓淡深浅的立体效果，而且青花的钴料也不是浙料（浙料的深沉效果特佳）。

笔者在此希望那些没有实际文物鉴定水平的人，不要刻意去追求名人效应，即使能获得“文物鉴定专家”的称谓也是华而不实，底气不足，最终会误己误人，而且会在收藏、鉴定、研究上走入死胡同。并应该时刻铭记这样一个浅现的道理：鉴定文物的对与错，会对收藏者造成很大的影响甚至一生的影响！所以鉴定专家们在作出鉴定意见时应慎之又慎，尤其是自己研究不多的千万不要不懂装懂，更别信口开河！

拜托了！

                                 深圳市航诚艺都《寶缘堂》

                                                   2007年5月15日
http://chenyilin1975.blog.hexun.com/9431369_d.html
----------------------------------------------
林少蔚《寶缘堂》