采采流水/蓬蓬远春/窈窕深谷/时见美人”，读陈乐的人物画总让我想到司空图《诗品》中的句子——虚伫神素/脱然畦封
落花无言/人淡如菊 流水今日/明月前身
典雅、高古、洗练是他的画的基本风格，也是他的艺术追求的梦想。在这样的梦想中，云锁青山、波上烟翠、春苑雅集、清酒满樽、美人抚琴，陈乐把我们带进了一种亦真亦幻的纯美境界，叶子的新绿新的轻盈，带着露水的欣喜、自足和感激，带着薄雾的梦；流动的风约请美人衣褶里的清香。清香知是故人来，故人是山石，是飞鸟，是可以相与往还的白云，也是饮水得相宜的清溪之鱼。
清溪鱼，美人钓竿那端的锋利钩子中往往藏着陈乐画笔的笔锋，柔情的画家却有着矛盾的铁骨。他既是在分身于湖畔的若所思的古代女子，又是远遁草原沙漠披毡饮血，策马仗剑，醉酒长歌的吐蕃男子。
陈乐是以想象力洞察事物的画家，他的画的留白，是诗的留白。他在让我们眼目愉悦的同时，给我们的心灵加上了翅膀。这就是一个画家“功夫在画外”的本领了。而这无疑得益于画家长期注重“内美”的修炼。“外美”需要“内美”支撑，读黄永玉的文章及画上题跋，读范曾的诗词，我每尝都会印证自己这种感觉。陈乐是画家中的诗人，他是王维的最尕的尕兄弟，是李清照的最远的远方的表弟。他曾很认真地告诉我他将李清照的诗词贴在画室中，一日三诵，他把读书当作画画很重要的一部分。对于这样一个在书里书外，古代现代寻觅着自己心灵中的沧海明月、红肥绿瘦的画家，其画有画中有境——境界，境内有意——深厚的意蕴，自是不难想象了。
当吴冠中说“笔墨等于零”的时候，我理解他是在强调一种境界，是画的境界也是人的境界，人有真感情，才能写真景物，在真的感情的驱使下，什么样的笔墨都是好笔墨。陈乐就是带着贾宝玉的心作画的画家，痴心、痴情，他只管用情去热爱她们，用和着心血的笔淡扫娥眉。他虔敬、庄严、认真，陶醉于创造他的大观园。由此，我们看到他笔下美人们多得好象春天和秋天的姐姐与妹妹，他只用清风、明月、绿酒、野果养活她们。她们多么好啊，好得象今天的阳光今天的盐。
美拯救灵魂。美不止是陈乐的宗教，也是我们永远的的渴望和梦想。
苏东坡慨叹“常恨此身非吾有，何时忘却营营”，看陈乐的画，可以无论魏晋，不知有汉，忘了愁。
当代人物画家陈乐，原名陈崇乐，字子谦，别署雅风堂，祖籍河南洛阳．河南大学艺术学院毕业，后进修于中国美术学院，师从著名画家冯远，刘国辉，唐勇力等．
作品《花样年华》参加第二届全国人物画展，《东篱采菊图》获河南省十届美展优秀作品奖，《东坡赋梅图》入选河南省第三届中国画作品展，《李清照诗意》获中华文人书画小品展银奖，《高原牧歌》获第五届当代书画家作品邀请展佳作奖，《牧羊女》获首届吴道子美术基金大赛精品奖，《唐人诗意图》获纪念电影百年全国书画大赛优秀奖．出版有《水墨年华――陈乐中国画艺术》，美术报，大河报，洛阳日报，洛阳晚报，洛阳电视台等数家新闻媒体曾宣传报道，并入编《中国画艺术》，《中国文人画大写真》，《艺术探索》，《中国学者墨迹选》等数部专著．先后在郑州，洛阳，北京等地举办画展．
现为河南美协会员，河南书画院院聘画家． 
[