界定为“对新时期中国书法的发展具有普遍的指导意义”，这是客观的认识。首先，张海先生作为中国书法家协会主席，这种特殊的身份既定了他具有更广阔的视界，经历了近年来中国书法发展的重大事件，对艺术现象的判断、时代脉膊的把持与艺术走向有更多的参照系数；其次，张海先生在长期的各个层面的书法组织工作中积累了丰富的实践经验，对时代的发言与艺术的对话更具“表述”的准确性；第三，张海先生在创作上取得了不菲的成就，不断地继承传统，火热地投入创新，熟悉艺术创作规律。基于以上三点，张海先生对当代书法发展特点的总结及今后书法发展的走势考量更具有前瞻性、宏阔性与全面性。
在此文（张海《时代呼唤中国书法经典大家》，以下同）中，张海对当代书法发展的特点（即“新时代的课题”一节）中总结得很准确，张海先生以“1—9届”全国书法篆刻展为参照系，将中国书法由低谷走向热潮再走向迅猛发展的变化，以全国展作“定量”分析，将其分为三个阶段，具有科学性。对30年来的书法表现出的四个特点，着重从继承与创新，形式与内容，普及与提高方面进行概述，这种“定性”分析同样让我们深受启发。印象特别深刻的是，张海先生对“当前书法艺术正处在历史上最好发展时期”的分析从“国家大政方针政策、群众基础、时代精神、书法史料、书法展示形式的古今对比、西方观念的冲击、书法由实用走向艺术的审美变化”等方面多角度多层次进行分析，深中肯綮。
结合张海先生对以上“书法大背景”的分析及对“经典和大家的认识”、“书法工作者的责任”章节的学习，作为一名书法人，我们有责任、有义务为中国书法在当代的发展添功尽力。
当代书法经典大家应当具有丰厚的传统。传统是个老话题，当前书法展厅无非三种艺术形态，抛开装裱形式设计，从艺术的纯粹性来说，一为纯传统（即古代书法遗存的纯粹性继承），二为纯创新（即面貌迥异于古人，完全是一种非常成熟的自我家数，这在风格成熟的当代名家、大家作品中表现相对突出），三为 亦古亦今（即依托传统经典的变异），历数全国展、专业展、单项展，概莫能外。但这三种艺术形态走向某种方向或曰风格，来源于作者的性格力量，但共同的根基是传统，传统根基越深厚，风格走向的空间越大，创新的走势越广，既使不有意创新，在精熟传统的基础上，性格风神也会自然出焉，而这种自然而然的幽然入古出新，最锲合中国传统“通会之际，人书俱老”的哲学精神与艺术规律。一言以蔽之，让我们认认真真学习传统吧，这是书法家一生的功课，这是经典大家诞生的技道“基础”。
当代经典大家应具有丰厚的学养。按中国的哲学观念，对任何事物，既要“有为”，也要“无为”，要成就经典大家，必须在继承中国传统学养上“有为”，要学好书法的专业知识，这是本体的，也要学好书法的姊妹知识，这是边缘的。当前，学科分类越来越细，新知识层出不穷，书法学科自身也在日新月异地发展，本体与边缘的范围可以说都是无限大的，但只要我们掌握了科学的学习方法，不断丰富自身的专业知识，不断丰厚自身的其它学养，我们在“书法的继承与创新、技法修炼、思维提升、观念塑造、艺术判断、审美水平”上会直接或间接地从我们的笔端“无为”地流淌出来，实践证明，学养丰厚与丰富了，下笔便入心，运笔便不俗，取精也用宏，厚积会薄发。
以上两点是书法经典大家必备的条件，经典是客体，是作品；大家是主体，是灵魂。让我们不断努力，正确认识大家与经典，不断推出大家，不断推出经典，实现书法艺术的大发展大繁荣。
2008年8月10日于水月居
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