一代中国画大师何海霞先生辞世十年了。十年来，恩师的音容笑貌却时时在我脑海中浮现。今年又是老人家的百年诞辰，更使我缅怀起跟恩师学画的岁月。那是一九九二年的初夏，我去北京出差，顺便拜访著名美术评论家包立民先生，并带去了我为他画的一本山水画册页。立民兄是我的挚友，他边看画边说："有民，你该拜一位名师指导，才能提高画艺了，李可染先生已经过世，我看拜何海霞先生为师最合适。”“老先生是否收徒呢？”我问道。“何老年事已高，一般是不收徒了，不过可以试试看”。立民兄边说边掛通了何老的电话，说第二天带一个朋友前去拜访。
何老是张大千先生的高足，名满天下的一代大师，我仰慕久矣，拜访这样的大画家不免有些紧张。叩开门后 何老在他的画室里接待了我们，老人家个子不高，背驼的厉害，但精神矍铄，说话声音很高。立民兄跟他谈话很随便，尽开玩笑，看来有多年的交情了。当何老知我是山东人便说：“山东出大汉，可你不大象，是不是画画累的呀？”几句笑话，使我的拘谨心态顿然全消，感到老人家可亲可敬。
何老反复看我画的册页，放在画案上看，摊开在地毯上看 ，又坐在椅子上看，画室里一时静的很，没有一点声音。过了好一会，立民兄说：“何老，你看我这位朋友画的如何呀？”“有功力！”何老简单的回道，头没抬，眼睛还是盯在画上。立民兄深谙绘画哲理，更深知老画家的心理，他见何老这样看画，心里有了底，便说：“何老，收下这个徒弟吧!”“这！┉┉”何老面有难色，但没有说出拒绝的话，立民兄聪明过人，他当即拍我一下说：“有民，还不快给老师叩头！”我马上跪下三叩首，何老笑着扶起我，向包立民长叹一声“老包啊！你这是往我这个老头子肩上压了副担子呀！”事后我才得知，何老因年事已高，又忙于创作和社会活动，早已不再收徒了，收下我真是破例，我是他最后一个入室弟子。
两个月后我又赴京，还是先到了立民兄家问安，坐定后，他不谈别事，却拿出了那本册页交给我说：“有民，这本册页我不能要了，还给你吧。”我吃一惊，不知何故，打开一看我明白了，原来在册页的首页何老题了十五个大字“博学诸家之长，又别具自己清隽一格。”落款是“有民仁弟可喜之作，海霞题。”册页上的画何老改了三幅，有的作了烘染，有的焦墨加重，看着先生的墨迹，我心下如沐春风。原来拜师后隔了数日，何老打电话给立民兄，要再看那本册页。一月后立民兄取回时，方知何老题词并对我的数幅作品做了评改，那种谆谆教诲之情感铭肺腑。
次日专程到何老府上请教，我带的是一些新作，满以为何老会称赞几句，想不到何老对每幅作品都提出了批评意见，从用笔到用墨，从色彩到构图，都一一予以指教，尤其提到画中古人笔法太多，自己的成份太少，缺乏生活气息等等。我默默地听着，觉得句句击中要害，真是听师一席话，胜读十年书。
以后次次面授，先生都是严加指教，从无一句赞誉之词。记得有一次何老问我“有民呀，我这样品评你的作品你会不高兴吧？”我忙说：“老师批评的对，只有这样我才能进步。”这时何老语重深长的说：“解放前我跟大千先生走南闯北，画了画请他过目，先生看后只说了一句话：‘海霞画得很好呀！’再也不说第二句了，我的本领是看他作画‘偷来’的，如果你从潍坊这么远来了，每次我都说一句‘有民画的好呀’你会高兴吗？”恩师的肺腑之言使我感动不已。
何老对大千先生有着深厚的感情，每谈及恩师都有些激动。何老有两个画室，一个画室中掛的唯一一张大照片便是满脸胡须的大千像，另一画室掛的唯一一幅条屏便是大千先生的手迹。至于何老谈的大千先生授徒的事，我的理解是何老天资过人，看一眼便会，故大千先生唯有赞誉声。另则可能是旧社会人人自危，需保饭碗，师父要留一手吧，岂不知这一手也许早被何老‘偷’去了。记得多次在何老的画室中闲聊时，我和立民兄坐在沙发上，而何老总是坐在对面的弓形椅子上，那椅子比沙发高出不少，有一次何老朝立民兄开玩笑道：“老包，你看我坐在这里是不是高人一等呀。”的确，何老的传统功力，大青绿山水创新，泼墨泼彩的尝试都是高人一等。
数年来先生对我的多幅习作了题跋，皆是赞美之辞，什么“别有洞天之作……”呀，什么“笔墨苍劲，此生有望……”呀等等。有一次何老笑着对我说：“有民呀，我题在你画上的那些话，都是写给别人看的，你可不要沾沾自喜哪！”恩师对我真是用心良苦。
有一次我萌发了一个想法，跟恩师学画几年了，何不把自己的画室命名为“霞光斋”，借恩师的光，也许自己的画会有出息的，不知恩师是否同意呢？写信时我忐忑不安的谈了这个愿望，不久便收到了一个大信封，恩师亲笔题了“霞光斋”三个大字，真使我喜出望外。
一九九五年的春节，我爱人陪我到北京给恩师及师母拜年。到京的当天晚上，在立民兄家跟何老通了电话，此日上午到了何老家。何老、师母非常高兴，平常师母是不到画室的，这次因我们俩口子来了，师母也来到了画室，画室里显得很热闹。师母说：“听说你们俩口子今天来，你老师昨天晚上为你们画了幅荷花呢。”接着何老问了我爱人的名字，便在画上落款。闲谈了一会，何老说：“有民呀，平常都是我画给你看，这次该你画给我看了。”我见大家都很高兴，便挥起毫来，何老站在我身边会神的看着，大约二十分钟功夫，我花了一棵松树，并请何老指教，何老大声批评道：“江湖气!”随即接过笔，在另一张纸上作起示范来，画的是梅花，边画边讲，大意是用笔要沉，要入纸，墨要饱，要象写字一样，当一副墨梅画完时，大家都拍手称绝。坐了一会，何老说：“还没落款呢。”我忙把笔递给他，他题道：“折一枝在赠与谁——有民仁弟，八七叟霞翁。”我高兴极了，恩师又送了我一幅墨宝。多亏带了相机，一个胶卷拍满了，把一九九五年春节那次愉快的聚会记录了下来。
六年来，北京——潍坊，恩师——弟子，鸿雁往还，情真谊笃。先生总是把我提的问题作详尽的答复，那一封封书信，不仅是一篇篇精到的画论，也是一幅幅绝妙的书法作品。唯独一封信是用炭笔写的，那时一九九三年的初春，何老与师母应邀到成都住了一个月，三月三十一日返京，四月六日写给我的信，是抱病写的已有些模糊，最后几句更使我感动，“……四川气候阴湿，致受风寒，我的手疼得厉害，不能再写下去了……希望多画小景，具体景物对你有益……。”每当我读到了此信，眼里就充满了泪水，心里充满了感激之情。我跟何老学画，也跟何老学做人，恩师曾对我说过一句话：“做人要老实，但作画不能老实。”我认为这应成为画坛的一句名言。
一九九八年的初春，天气寒冷，我到京探望恩师，他已卧病在床 ，见到我，他非要坐起来不可，我劝他躺着谈话，他不肯，保姆只好给他穿上衣服，扶他坐在沙发上，我凑上前去贴在他的身边絮谈，老人家很高兴，并同我照了像，谁知此会竟是永诀。
跟恩师学画的六年时间是短暂的，可这六年对我来说是至关重要的，通过恩师的教诲，我对中国绘画有了新的认识，绘画的水平有了大的进步。我翻看着跟恩师合影的一本本的影集，重温恩师写给我的一封封信件，品尝着老人家的大作，总觉得恩师并没有离去，恩师的音容笑貌将永远留在我的脑海里。
恩师辛勤耕耘一生，结下的累累硕果，是留给人类的精神财富，将与日月同辉，流芳百世，
二00八年七月
胡有民先生艺术简介：1946年生于山东潍县。60年代初拜著名山水画家徐培基先生为师，专习山水画。逐渐形成了自己大气磅礴、深厚苍茫而又清逸含蓄的艺术风格。
1989年应邀在日本大阪举办个人山水画展，以其传统功力深厚，技法多变，轰动了大阪艺术界。1990年9月，他的画展在美国洛杉矶受到更广泛的赞誉。
1992年胡有民先生被张大千先生的弟子、著名国画大师何海霞先生收为关门弟子。何老称赞其作品“博学诸家之长，又别具自己清隽一格”。原为中国美术家协会副主席、著名山水画家关山月先生写信称赞其“技法成熟、很有经验，在中年画家中难得”。
现为潍坊市北海书画院院长、潍坊市书画家联谊会副会长。
何老反复看我画的册页，放在画案上看，摊开在地毯上看 ，又坐在椅子上看，画室里一时静的很，没有一点声音。过了好一会，立民兄说：“何老，你看我这位朋友画的如何呀？”“有功力！”何老简单的回道，头没抬，眼睛还是盯在画上。立民兄深谙绘画哲理，更深知老画家的心理，他见何老这样看画，心里有了底，便说：“何老，收下这个徒弟吧!”“这！┉┉”何老面有难色，但没有说出拒绝的话，立民兄聪明过人，他当即拍我一下说：“有民，还不快给老师叩头！”我马上跪下三叩首，何老笑着扶起我，向包立民长叹一声“老包啊！你这是往我这个老头子肩上压了副担子呀！”事后我才得知，何老因年事已高，又忙于创作和社会活动，早已不再收徒了，收下我真是破例，我是他最后一个入室弟子。
两个月后我又赴京，还是先到了立民兄家问安，坐定后，他不谈别事，却拿出了那本册页交给我说：“有民，这本册页我不能要了，还给你吧。”我吃一惊，不知何故，打开一看我明白了，原来在册页的首页何老题了十五个大字“博学诸家之长，又别具自己清隽一格。”落款是“有民仁弟可喜之作，海霞题。”册页上的画何老改了三幅，有的作了烘染，有的焦墨加重，看着先生的墨迹，我心下如沐春风。原来拜师后隔了数日，何老打电话给立民兄，要再看那本册页。一月后立民兄取回时，方知何老题词并对我的数幅作品做了评改，那种谆谆教诲之情感铭肺腑。
次日专程到何老府上请教，我带的是一些新作，满以为何老会称赞几句，想不到何老对每幅作品都提出了批评意见，从用笔到用墨，从色彩到构图，都一一予以指教，尤其提到画中古人笔法太多，自己的成份太少，缺乏生活气息等等。我默默地听着，觉得句句击中要害，真是听师一席话，胜读十年书。
以后次次面授，先生都是严加指教，从无一句赞誉之词。记得有一次何老问我“有民呀，我这样品评你的作品你会不高兴吧？”我忙说：“老师批评的对，只有这样我才能进步。”这时何老语重深长的说：“解放前我跟大千先生走南闯北，画了画请他过目，先生看后只说了一句话：‘海霞画得很好呀！’再也不说第二句了，我的本领是看他作画‘偷来’的，如果你从潍坊这么远来了，每次我都说一句‘有民画的好呀’你会高兴吗？”恩师的肺腑之言使我感动不已。
何老对大千先生有着深厚的感情，每谈及恩师都有些激动。何老有两个画室，一个画室中掛的唯一一张大照片便是满脸胡须的大千像，另一画室掛的唯一一幅条屏便是大千先生的手迹。至于何老谈的大千先生授徒的事，我的理解是何老天资过人，看一眼便会，故大千先生唯有赞誉声。另则可能是旧社会人人自危，需保饭碗，师父要留一手吧，岂不知这一手也许早被何老‘偷’去了。记得多次在何老的画室中闲聊时，我和立民兄坐在沙发上，而何老总是坐在对面的弓形椅子上，那椅子比沙发高出不少，有一次何老朝立民兄开玩笑道：“老包，你看我坐在这里是不是高人一等呀。”的确，何老的传统功力，大青绿山水创新，泼墨泼彩的尝试都是高人一等。
数年来先生对我的多幅习作了题跋，皆是赞美之辞，什么“别有洞天之作……”呀，什么“笔墨苍劲，此生有望……”呀等等。有一次何老笑着对我说：“有民呀，我题在你画上的那些话，都是写给别人看的，你可不要沾沾自喜哪！”恩师对我真是用心良苦。
有一次我萌发了一个想法，跟恩师学画几年了，何不把自己的画室命名为“霞光斋”，借恩师的光，也许自己的画会有出息的，不知恩师是否同意呢？写信时我忐忑不安的谈了这个愿望，不久便收到了一个大信封，恩师亲笔题了“霞光斋”三个大字，真使我喜出望外。
一九九五年的春节，我爱人陪我到北京给恩师及师母拜年。到京的当天晚上，在立民兄家跟何老通了电话，此日上午到了何老家。何老、师母非常高兴，平常师母是不到画室的，这次因我们俩口子来了，师母也来到了画室，画室里显得很热闹。师母说：“听说你们俩口子今天来，你老师昨天晚上为你们画了幅荷花呢。”接着何老问了我爱人的名字，便在画上落款。闲谈了一会，何老说：“有民呀，平常都是我画给你看，这次该你画给我看了。”我见大家都很高兴，便挥起毫来，何老站在我身边会神的看着，大约二十分钟功夫，我花了一棵松树，并请何老指教，何老大声批评道：“江湖气!”随即接过笔，在另一张纸上作起示范来，画的是梅花，边画边讲，大意是用笔要沉，要入纸，墨要饱，要象写字一样，当一副墨梅画完时，大家都拍手称绝。坐了一会，何老说：“还没落款呢。”我忙把笔递给他，他题道：“折一枝在赠与谁——有民仁弟，八七叟霞翁。”我高兴极了，恩师又送了我一幅墨宝。多亏带了相机，一个胶卷拍满了，把一九九五年春节那次愉快的聚会记录了下来。
六年来，北京——潍坊，恩师——弟子，鸿雁往还，情真谊笃。先生总是把我提的问题作详尽的答复，那一封封书信，不仅是一篇篇精到的画论，也是一幅幅绝妙的书法作品。唯独一封信是用炭笔写的，那时一九九三年的初春，何老与师母应邀到成都住了一个月，三月三十一日返京，四月六日写给我的信，是抱病写的已有些模糊，最后几句更使我感动，“……四川气候阴湿，致受风寒，我的手疼得厉害，不能再写下去了……希望多画小景，具体景物对你有益……。”每当我读到了此信，眼里就充满了泪水，心里充满了感激之情。我跟何老学画，也跟何老学做人，恩师曾对我说过一句话：“做人要老实，但作画不能老实。”我认为这应成为画坛的一句名言。
一九九八年的初春，天气寒冷，我到京探望恩师，他已卧病在床 ，见到我，他非要坐起来不可，我劝他躺着谈话，他不肯，保姆只好给他穿上衣服，扶他坐在沙发上，我凑上前去贴在他的身边絮谈，老人家很高兴，并同我照了像，谁知此会竟是永诀。
跟恩师学画的六年时间是短暂的，可这六年对我来说是至关重要的，通过恩师的教诲，我对中国绘画有了新的认识，绘画的水平有了大的进步。我翻看着跟恩师合影的一本本的影集，重温恩师写给我的一封封信件，品尝着老人家的大作，总觉得恩师并没有离去，恩师的音容笑貌将永远留在我的脑海里。
恩师辛勤耕耘一生，结下的累累硕果，是留给人类的精神财富，将与日月同辉，流芳百世，
二00八年七月
胡有民先生艺术简介：1946年生于山东潍县。60年代初拜著名山水画家徐培基先生为师，专习山水画。逐渐形成了自己大气磅礴、深厚苍茫而又清逸含蓄的艺术风格。
1989年应邀在日本大阪举办个人山水画展，以其传统功力深厚，技法多变，轰动了大阪艺术界。1990年9月，他的画展在美国洛杉矶受到更广泛的赞誉。
1992年胡有民先生被张大千先生的弟子、著名国画大师何海霞先生收为关门弟子。何老称赞其作品“博学诸家之长，又别具自己清隽一格”。原为中国美术家协会副主席、著名山水画家关山月先生写信称赞其“技法成熟、很有经验，在中年画家中难得”。
现为潍坊市北海书画院院长、潍坊市书画家联谊会副会长。
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