图1     

图2 　

     说到名家书画“局部印刷”造假法，纯粹是造假者在总结了“全部印刷”得失后，为了使所赝制伪品在外观或者实际效果上能更像真迹，而采取的近乎于“因地制宜”式的举措。该手法通俗说解是：当造假者选好一件母本后，如果对该成品的所有内容都采取印刷的方式作伪，肯定会存在着有的部分相对较接近真迹的某部分、有些内容同某部分差距相对大一些的情况。所以，若是视母本的具体情况，适合以手工操作的就以手工操作，“须”用印刷的内容就用印刷，则完全可能使伪成品的整体制作效果更接近于真迹，同时造假的操作难度有可能还大为降低了。比如，有人若要造那种将工细和写意手法结合类型的名家画作时，先以手工仿着画写意的内容（第一步骤造得不满意的可推倒重来，直到作‘像’为止，再进行下一道工序），然后再以印刷手段造工细内容包括题款的假。这样，整个造假就有点“扬长避短”的意思了，现通过看实物，我们就可以很直观地感受到此种招术的“高妙”。

     接触图1、图2这两件同署名为“王个簃”的作品，是我彻底发现“局部印刷”造假秘密的“意外收获”。那是1996年底，我在南方某地一家拍卖行的拍品堆中，第一眼看到图1时，并没有察觉出它有什么问题，到第二遍再审视它时，才感到题款处似乎有些异常，但也不敢贸然断定它不是亲笔所书。虽此拍品在该次拍卖会上被广东省的一位藏家买走，但我对它一直是心中存疑。三年后的1999年秋季，在南方另一家拍卖行的拍品展厅（与看到图1成品的地方相距近千公里）我意外地发现了图1的母本图2。至此，我才算彻底解开了当年留下的谜底。原来，该成品“画”的部分都是手工“对临”的，只有题款内容是印刷出来的（上款及谦词的“多余”文字被删去）。此后，在不到半个月的时间里我偶然在某地一资深收藏家家里又发现了图1疑伪成品的相近物，它们都系同一“局部印刷”货色的“多胞胎”成品，正可以印证我上述的揭伪判断。