今次展拍会共分叁个专场，“名人” 专场有戈壁大师的作品首度在拍卖会亮相。戈壁大师名扬中外，是一位集微雕、根雕、书画、诗文、篆刻等艺术均有颇高造诣的艺术大家。各国政要多有收藏其作品，被视为现代国宝。戈壁更被中国选为“2007年度中国时代人物” ，“时代人物” 排第一位是总理温家宝，第二位是亚洲首富李家诚，第叁位是戈壁大师，可见其艺术成就之高在当世无人能与比肩。今次展拍的“回归图” 是戈壁的重要作品，“回归图” 问世以来，中外即有叁十多家报纸刊登转载了新华社、中新社发出的大幅新闻图片，并得到了国家领导人、国务院港澳办和香港政府的一致肯定。朱镕基、姬鹏飞、鲁平、周南、张浚生、李福善、钟士元、徐展堂等数十位政要名流纷纷在《回归图》上签名留念，其收藏价值之高可见一斑。
“名医” 专场集本港多位名医的多年收藏精品，他们有的是赵少昂、杨善深的私人医生，有的是收藏世家，所藏之品来源清晰，皆属精品，平时在拍卖会难以一见。
“名伶” 专场的拍品由粤剧名伶罗家宝、郑绮文提供，罗家宝在粤剧界是风云人物，路人皆知，其以“虾腔” 名世，鲜有人知他也是一位收藏家和画家，今次他的作品第一次在拍卖场亮相，必定引人注目。
另外，今次同场推出由文物出版社出版的多幅近现代名家的精品，其中最嘱目的是曾由徐伯郊所藏的张大千《四季山水》(设色纸本镜片四屏，尺寸约15平呎，估价待询)，此四屏为张大千一九叁九年所作，是大千师古人亦师造化的重要作品，此画山石以披麻、折带干皴而成，其功力已从元人入手而直追董巨，师法古人已炉火纯青。画面空灵大气，四季分明，名山大川歷歷在目，师古人亦师造化，此乃张大千成熟期的扛鼎之作。
徐悲鸿的《平川立马》(设色纸本镜片，尺寸约0.8平呎，估价港币八万至十万，文物出版社-北京2007年出版)是徐氏盛年所作，虽云尺幅较小，但视之有大构气势，故被选为图录封面。此马造型準确，形态逼真，线条用墨浓淡自如，绝无色墨艷俗之感。《平川立马》作于一九叁九年初，徐氏一九叁八年底至一九叁九年初曾在香港冯平山图书馆举办画展，是年创作了大批国画如《负伤之狮》、《大树双马》等，与《平川立马》均是徐氏盛年的重要作品。
居廉《花卉八开册页》(设色纸本册页，尺寸约10.7平呎，估价港币八万至十二万)，此册页用笔遒劲，设色典雅，虽云倣南田翁用笔，其实已自成一派，撞水、撞粉页页可见，花卉鸟虫全是写生中来，是古泉老人，岭南派一代宗师之精品。
剑父书法《说画》(水墨纸本横披，尺寸约77平呎，估价港币二十五万至四十五万，)此巨幅草书是典型的剑父“战笔狂草” ，观其落笔老似万岁枯藤，重若高峰坠石，大有怀素、张旭狂草的灵动笔致，又具王羲之“虎卧风阙、龙跃天门” 之势。《说画》作于民国叁十四年(即一九四五年)，为民国革命家、书法家、高剑父好友苏世杰旧藏，流传有绪。
傅抱石《春光烂漫图》(设色纸本立轴，87x 35.5cm，估价港币十八万至二十八万)，此画是傅抱石一九六叁年所作，并有好友关山月、谢稚柳、苏庚春等人的题跋，其中关山月题曰“傅抱石老友山水图真迹，正是春光讯息喜人，我觉朝气迫人也。一九九五年二月题于珠江南岸隔山书舍，漠阳关山月。” 此图曾着录于《收藏》杂誌2007.03期第87页、天津人民美术出版社《中国现代名画家作品精选集》2003年第111页，来源清晰，流传有绪，必定受藏家的密切关注。
此外，本次展拍会还收集了多帧齐白石、林风眠、吴冠中、程十髮等人的精品，其中程十髮的《长乐迎春》图(设色纸本镜片，122.5 x 245cm 约27平呎，估价港币六万八千至八万八千)呎幅之巨为拍场罕见，且价格吸引，必定受到各路藏家的高度重视。
张大千《四季山水》精品将现佳富春拍，一套由已故香港着名收藏家徐伯郊先生旧藏、着录于国家文物出版社《诗外簃藏张大千书画》、被文物出版社选印成2007年挂历的张大千《四季山水》四条屏，将在香港佳富拍卖有限公司春季拍卖会上拍，届时定必吸引各路藏家的高度关注。
有“东方画帝” 之称的张大千，是名扬中外、诗书画叁绝的全才大家，其早于20年代中期已在中国大陆崭露头角，无论是青山绿水、高仕美人、或是佛教人物、花鸟走兽等画种无所不精，是一位深入传统而集大成的天才画家。
张大千用尽毕生精力研习中国传统技法，他的山水早期从临习仿作石涛上人入手，而后师承八大、石谿等人，并沿古路溯源，歷经清、明、元而直追唐宋远古，是近现代中国画史上吸古法精萃最富的画家之一，更因其早年歷游名山大川，晚年流离海外周游列国，故而眼界之宽无人能与比肩!使其画风既继承中国画传统，又有融合西方抽象绘画风格的泼彩、泼墨画法，终于成为“五百年来一大千”的传奇人物。
张大千之山水、人物、花鸟皆精，尤工山水，其山水画，无论早、中、晚期的工笔、写意、半工半写，或泼墨泼彩，画面的气息意蕴均精神灵现，画风呈现出清润雅致，明丽秀逸的个人特征。均具有风流倜傥、豪迈从容的气质。
《四季山水》四条屏为张大千一九叁九年所作，此时期正是张大千在北平逃离日军软扣，辗转回到四川后所作。此时张大千在家乡乃至全国画坛享誉盛名，亦是张大千从仿古走向写生的成熟期。一九四一年四月前往敦煌之前，张大千一直活跃于四川成都、重庆之间，此时期张大千游歷了黄山、华山、嵩山、泰山、罗浮、龙门等名山大川，并进行了大量写生，正谓胸中有山也!从“四屏” 可以看出，画面之构图、佈局均已走出古人套路，更多地注入了师法自然的元素。山石皴法以披麻、折带干皴而成，见其功力已从元人入手而直追董巨，师法古人已炉火纯青。观“四屏” 空灵大气，四季分明，设色高古，名山大川歷歷在目，师古人亦师造化，此乃张大千成熟期的扛鼎之作也!
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