白砥临古·小楷篇（二）
清奇 《十三行》
晋楷虽在民间字体中隶意尚浓，但名家作品中的楷法正一步步走向完整与成熟。晋法与唐法之不同在于，晋法立足于意，故神态多飞扬，气息仍古；唐法立足于形，强调用笔规则及结构的正，实用性大大增强。然晋楷遗存仍少，故难与晋草相匹。《洛神赋十三行》可称为晋代小楷书扛鼎之作。
王献之书承乃父，但小楷的水平似不在右军之下。大王小楷较端实，正而有雅致，小王则灵动而清劲。清冯武《书法正传》引《离钩》：“字画神逸，墨彩飞动，为天下法书冠。”对照《十三行》，此评不虚。
这种飞动与钟繇的舒灵比，虽少那些虚虚实实的“把戏”，也少了那份“朴实”的古味，但其简洁的点画及其欹侧的势态，却让人觉得单纯，有出奇不意的感觉。而线条骨气峻宕，干净利落，仿佛这一点一画不可更动——这或许是晋书的品性，犹如右军行草，落笔即劲，动作不多余，但决不欠失。所以，刘熙载《艺概》以为此帖“正以明大令之风，不惟以妍妙胜也。”从《洛神赋》我们可以想见，那些伪托在小王名下的后世临作，其实与小王的气质还是相差甚远的。
临写要求： 一、熟悉魏晋书风的审美特征及书写习惯，尤其对大、小王书风的认识。
二、线条宜简洁，提按变化含于线内，线形干净而凝实，起讫及中截运笔起伏度不大。
三、字须奇正相生，不可一味正，也不可一味奇。欹侧要强调关系，不能以欹侧为欹侧。
四、字的重心要活，不能习惯地将其定某个部位，收放适度。
三、字须奇正相生，不可一味正，也不可一味奇。欹侧要强调关系，不能以欹侧为欹侧。
四、字的重心要活，不能习惯地将其定某个部位，收放适度。
白砥临作
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