张丁元认为，就苏富比的两场拍卖而言，都说明中国当代艺术品的上涨趋势还是强劲的。即便是纽约的那场拍卖，虽然大多在低标位成交，但平均成交价还是上涨的。另外，对比两次拍卖结果还说明，香港是中国当代艺术品拍卖的重镇，其重要性是纽约无法取代的。他指出，中国当代艺术品拍卖当前面临的挑战，是要选择最有代表性的作品，要找出艺术家最根源的东西，要为当代艺术定位。他认为中国当代艺术还处于市场定位阶段，因此要把注意力集中在其中成名的、代表性的画家身上。
所谓市场定位，光是展览和出版还远远不够，必须通过拍卖力图展示一个中国当代艺术的完整的画面，让全球各地的买家有一个清楚的认识，形成一个经过买家认定的价格参照体系。他向记者介绍佳士得的做法，是把香港和纽约等地的拍卖整合起来：在面上，我们在纽约的首次拍卖会上，推出安迪·沃霍的《毛泽东肖像》，一方面和中国当代艺术部分的同类拍品相呼应，另一方面也因为它是全场估价最高的，可以吸引买家的主意，借此为中国当代艺术的拍卖营造气氛；在点上，也就是具体到那些艺术家，尽量在纽约、伦敦和香港上拍不同的代表性作品。比如张晓刚，他的《大家庭系列》最有名，但都和政治环境有关，因此我们安排在香港拍他的《天安门》，在纽约拍他5个人的《大家庭》，而在伦敦则拍1992年的风格较特殊的《大家庭》。
我们想让全球的藏家来评判，这几件作品中，哪一件最有代表性。又比如蔡国强，纽约拍的是他的屏风，在古根汉姆博物馆展出过，而在香港则拍他到日本后第一次大型爆破的作品。但是在我们佳士得的网站上，这些作品都放在一起展示，希望全球的藏家自己来做比较、做选择。
张丁元认为，买家不会跟着估价转，这是成熟市场的表现。第一次买名字，第二次就不会了，就要比较了。毕竟中国当代艺术面对的是全球的市场。国际市场是很透明的，很集中的。好的东西要上台面。当代艺术中的作品大多是第一次露面，市场会观察，不仅观察其是否有个人风格，还会观察这种风格是否前后连贯。这需要时间来做出判断。因此，他认为健康的市场应该是稳健上升的市场，过急地拔高价格，市场就会空转，价格阶梯就会坍塌。