在台湾我拜读过旅美中国水墨画家褚大雄先生的作品，最近在山东烟台我认识了褚先生。这是一个几乎被中国美术界遗忘了近20年的人物。因为在中国举办的书画展及出版的书画集中，难得一见他的作品，更不用说加入哪级美协，担任何种职务。但是早在十几年前，褚先生的国画作品在美、日、港、台等国家和地区受到收藏者的青睐，甚至有人出重金购进，以收藏褚先生的画作为快事。近几年，褚先生多次来山东沿海进行美术交流活动，他的作品引起了收藏者的重视，从工薪阶层到富人、从几幅到几十幅成批量收藏。兆龙画廊近年经销褚先生几百幅作品，最近又拿出一个楼层专开褚大雄国画展室，精品和代表作品每平方尺超过万元人民币。这种褚大雄现象，很值得研究分析。

　　褚大雄，祖籍浙江绍兴，出生于四川雅安。七岁开始习画，摹写族人褚俭的藏民水墨画。蜀中雄浑巍峨之山川，多民族聚居，特别是藏民彪悍的民风、形象，无不深深扎根幼时的褚大雄心中，并一直影响着他以后的艺术生涯。

　　褚先生1954年考入中央美术学院附中，在著名美术教育家丁井文校长教导培养下掌握了扎实的造型能力，为以后成为水墨人物画家铺平了道路，1978年考入中央美院“文革”后首批中国画系研究生班，师从李可染、叶浅予、蒋兆和等大师。1980年毕业时，为完成宿愿，不惜婉拒大学教鞭，随即隐遁京西燕山五年，终日参禅修道，精研中华民族传统文化历史，以及水墨技法理论，最终完成了描绘中华民族精魂的水墨画大群作。

　　上世纪八十年代中期，褚先生旅居日本，后定居美国，把自己墨气灵动卓然成就的中国水墨画打入国外收藏界，义务当上了传播博大精深中国传统文化的使 节。

　　褚大雄一九八五年被日本东洋大学聘为美术研究员，转年，由日本著名财团安田水灾海上保险株式会社，为其安排在东乡青儿美术馆，隆重展出其作品，受到日本各党派人士和美术界、收藏界人士的高度赞扬，创下华人在日画展的空前盛况，而日本的朝日新闻及日本多家电视台纷纷作出报道，称褚大雄为中国画坛巨人，评为中国画特别是人物画的第一人。日本若干财团即以高价收购其作品，亦创下了中国画在日本的最高价位。

　　褚先生的水墨画为什么一回国即引起收藏界的重视，并且有愈演愈烈的趋向呢？首先是熔铸古今，卓然成家。中国画中的水墨人物，原本几乎自成一格，而能从传统出新意，又把儒、释、道三教的知名人物各赋予新的形象与生命，使其栩栩如生，活跃于纸上，实在是一件难得可贵不可多见的事情，而褚大雄做到了这一点。其次是把高超的技术与深遂的意境相结合。科班出身造就了大雄坚实的造型能力，而他画的人物、山水及花鸟，关键是把传统的没骨泼墨画法发展创新，看似泼墨无度，实则得心应手，放收自如，画面充盈水气墨韵，层次分明，一派禅意灵光。再是，作品夸张而不变形，变形而不变质，雅俗共赏。另外，他不把名利当回事，在国外高价出手，在国内价惠收藏者，以画会友，始终把叶浅予老师当作自己艺术生命的楷模。

　　我曾问一位收藏者：你为什么那么喜欢褚大雄的画，答曰：我搞收藏，先讲质量，再讲名头，褚先生没有加入中国美协，但他的画笔墨好，意境新，若讲名头，“文革”后中央美院中国画系首届研究生，作为特殊年代的个案已载于中国美术史，而十六位研究生正在当代画坛起着不可替代的作用，如刘大为、杨力舟、史国良等，作为当年研究生班的高材生褚大雄先生，他不是正在大洋彼岸与华夏故土之间起着传播中华文化薪火的主力军作用吗！言之有理，妙哉！

　　
　　（作者系台湾文学家出版社总编、美术评论家）