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中国嘉德2020秋拍丨五件珍罕力作演绎周春芽艺术创作之旅
时间2020-11-25 14:34 http://www.dfshw.com 文章来源: 雅昌发布 阅读次数:

摘要:中国嘉德2020秋季拍卖会当代艺术夜场(一)专场预展12月2日—12月5日拍卖时间12月5日(周六)晚上8:00地点嘉德艺术中心B1层B厅(北京市东城区王府井大街1号)在纷杂的当代艺术领域,周春芽是一个独特样本。他跨越了“伤痕美术”、“乡土绘画”、“85美术新潮”等几个艺术史进程,却又似游离在这些时…

 

 

中国嘉德2020秋季拍卖会

 当代艺术夜场(一)

 

 专场预展 

12月2日—12月5日

 

 拍卖时间 

12月5日(周六)晚上 8:00

 

 地点 

嘉德艺术中心B1层B厅

(北京市东城区王府井大街1号)

 

 

 

在纷杂的当代艺术领域,周春芽是一个独特样本。他跨越了“伤痕美术”、“乡土绘画”、“85美术新潮”等几个艺术史进程,却又似游离在这些时代之外,对直觉和情感的遵从与坚持让他的作品超越了时间的局限,反而历久弥新。从早期的“藏族系列”及至“山石”、“绿狗”再到“桃花系列”,周春芽在表现语言上构建起了独具个人风格的特殊体系。他创造性地将德国新表现主义与中国文人画的水墨意趣相融合,形成了一种介于新表现、水墨写意的全新风格,富有浪漫而强烈的情怀,画风主观而整,由此奠定了其在当代艺术史上的地位。本次秋拍带来周春芽不同时期的5件精彩力作:首次呈现市场之上的罕见德国时期创作《金色高原上的寓言》《风》、同时期之《在西藏的草原上》、“绿狗”系列的开篇之作《绿狗的故事》、山石系列最大尺幅震撼巨制《山石与烟云》,共同演绎出周春芽的创作脉络。透过不同的创作主题,揭示出艺术家从传统与历史中寻求观念突破的路径思考。

 

 

 

珍罕留学期间创作首现

 

 

 

Lot 1738
周春芽 金色高原上的寓言
1988年
布面 油画
140×110.5 cm
签名:周春芽 1988.3(左下)
展出:周春芽作品邀请展,Domach-Anhof文化中心,林茨市,奥地利,1988年
来源卢森堡重要私人收藏
RMB:1,800,000-2,800,000

 

 

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Lot 1739

周春芽 在西藏的草原上

1988年

布面 油画

80×60cm

签名:周春芽 1988.3(右下)

展出:周春芽作品邀请展,Domach-Anhof文化中心,林茨市,奥地利,1988年

RMB:1,500,000-2,000,000

 

 

周春芽是中国最早无目的地使用表现性语言的画家。当“伤痕美术”在国内滥觞时,周春芽第一次去了有藏族人的红原县。对于他来说,“伤痕”艺术家表达的主题不是艺术的全部,相反,藏区生活的粗犷斑斓却直接吸引了他的注意力。事实上周春芽在这个潮流中走得更远。正是80年代留学德国期间所感受到的完全不同的艺术创作形式与表现语言,周春芽开始以全新的面貌重新探讨自己的艺术风格,这是他渐渐告别“乡土绘画”而转向表现主义创作的重要因素。从该时期《金色高原上的寓言》《在西藏的草原上》就能看出端倪来。
 
周春芽与作品《金色高原上的寓言》
 
《金色高原上的寓言》创作于周春芽留学期间。这一时期的作品克服了《藏族新一代》或其他作品中某些“旅游者”式的眼光和感受,获得了一种更为本质、更为成熟的对自然和自我的理解,并找到了一种相应的语言方式。神秘感和光线是周春芽此时所竭力追求与渲染的东西。在《金色高原上的寓言》中,一种明显的理性控制使画面上的物体被简化变形成风格化的构成。画面物象的形式似乎正暗合了塞尚关于自然界是由圆柱体、锥体等构成的论断。在这里,“高原”不再是一种地域概念而具有了形而上学的内涵,现实中的人物与物象被赋予一种独特的精神气质,对光影的强调和对色彩的控制,使画面产生出静穆与神秘的气氛。周春芽当初对藏族人粗犷形象和生命活力的强烈感受,在这件作品中已荡然无存,面对自然时人的孤独和由孤独而生的对超自然宁静状态的宗教般的体验,成为作品的主题。有趣的是,这种孤独和静穆恰好又成了周春芽当时心情的真实写照。
 
《风》参展于1987年于德国杜塞尔多夫市德中友好协会举办的周春芽作品展
 

 

Lot 1737

周春芽 风

1986年

布面 油画

52×68.5 cm

签名:1986.9 周春芽(右下)

发表:《当代中青年美术家—周春芽》,正文P14,四川美术出版社,1992年4月

展出:周春芽作品展,杜塞尔多夫市德中友好协会,德国杜塞尔多夫市,1987年

来源:卢森堡重要私人收藏

RMB:300,000-500,000

 

今次上拍的《风》作于1986年,也是周春芽留德时期的重要作品,曾展出于次年杜塞尔多夫市德中友好协会举办的“周春芽作品展”,其风格面貌独特,此番首度现身拍场,十分令人期待。该作品是周春芽探索艺术表现形式的早期画作。德国留学期间,周春芽既尝试过后印象派画家塞尚、高更等人的艺术表现形式,也学习了超现实主义艺术家契里柯的表达。《风》展现了周春芽独特的表现主义风格,画面中笼罩着一层朦胧的苍凉的意境,仿佛时间已凝固、空间已定格,透着一股神秘的哲学意味。画中山峦因为明暗交界线的简化处理,被描绘成三角或圆的几何形态,采取源自德国新表现主义堆叠、交错的笔触使抽象的风得以被“看见”,对光影和色彩的控制,似乎有契里柯的那种神秘感和光线的影响。观者得以进入一个灵性的境界,超脱现实世界的限制。早期作品中印象主义的狂热被一种更为主观也更冷静的风格所取代,画面产生静穆、神秘的气氛。艺术家通过自己的概括与取舍,以结构的观点来表现景物,充满了自己的主观意识,可见周春芽早期进行的艺术探索。